乌菲奇画廊文章壁纸,与钱财有关吗

《查理五世肖像》by 安东尼·凡·代克,《查理五世肖像》by 安东尼·凡·代克,不是那些穷苦之人更需要宗教的抚慰吗

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高大雄伟的教堂,里面装点着金碧辉煌的祭坛,祭坛上供奉了镶嵌无数珍珠玛瑙宝石的法衣。漫步在欧洲古城之中,类似景象比比皆是。如此灿烂耀眼的宗教艺术,当然要感谢王公华族等非富即贵之人。大把金钱从他们手中倒给教会,或者用来邀请第一流的艺术家,刻画圣母、圣子、圣约翰,因为这样能让他们心安,在百年之后可以更加放心地面对来世,走向彼岸。

周末了,发几张适合手机屏幕的乌菲奇美术馆壁纸吧,面对它们,任何言语都是无力的,只能像题图里那位女子一样,摊手,问天。

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可要是比起来,不是那些穷苦之人更需要宗教的抚慰吗?这一世的艰辛本来就很难熬了,宗教也许是他们苦痛人生对未来的唯一期望,难道必须要有钱,才能在死后获得救赎,登上天堂?是不是穷鬼除了下地狱,根本没有别的选择?

《花神》 by 提香

《花神》 by 提香

面对这样的问题,光在口头上说“不”,是没有说服力的,穷苦人不会听你说个“不”,就可以安心了此余生,因为你总要拿出一些证据来,向教会、向上帝证明你的虔敬。

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然而,一位被后世称为“天使修士”的画家,用自己的作品告诉世人:信仰,与金钱和地位无关,只要你有一颗虔诚的心,上帝就一定会在你身边。

《托莱多的埃莱奥诺拉肖像》 by 布隆奇诺

《托莱多的埃莱奥诺拉肖像》 by 布隆奇诺

这位画家,就是早期文艺复兴时期的弗拉·安杰利科(Fra Angelico,本名:Guido
di Pietro,1387—1455)。

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安杰利科投身绘画的时候,正是绘画的变革时期。100年前,乔托种下种子,开人本主义绘画之先河,现在已经变成茂盛生长的小树林,众多追随者正在将他的精神发扬光大。然而,当时赞助绘画的出资人,要么是修道院之类的机构,要么是富有的家族。他们越富有,要求的绘画就越保守。这种保守并不是用料的保守,恰恰相反,是极尽奢华。当时国际哥特风仍旧占据主流,这种风格会使用金箔作为背景。所以,越保守,等于画面中使用的金箔越多,从而更能体现出资人的荣耀和虔诚。

《圣母子与天使》 by 菲利波·利比

《圣母子与天使》 by 菲利波·利比

不只是金箔而已,如果你在一幅画中看到纯净的孔雀石蓝色和朱红色,你几乎可以肯定作品背后有一个大金主。因为这两种颜色极为稀有,孔雀石蓝来自5600多公里之外的阿富汗,朱红的制作成本,简直比等重的金箔还要昂贵。

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当别人的画中满眼金黄,或是以天青之蓝以及朱红描绘圣母的时候,安杰利科用下面这样的画,默念自己的宗教理想。

《金翅雀圣母》by 拉斐尔

《金翅雀圣母》by 拉斐尔

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“原来一个人的信仰可以是这样的明丽甜美,而一颗有信仰的心可以是这样沉静温柔。”这就是旅欧作家陈丹燕眼中的弗拉·安杰利科。

《查理五世肖像》by 安东尼·凡·代克

《查理五世肖像》by 安东尼·凡·代克

这是一幅《天使报喜》,画中的天使眼神笃定,双手抱在胸前,如同一个承诺,承诺着上帝的怀抱。圣母秀丽的面容上,双唇紧闭,突然出现的陌生人让她两鬓绯红,目光中有惶恐,更有勇敢接受命运安排的坚毅。

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《圣约翰与圣方济》by 埃尔·格列柯

《圣约翰与圣方济》by 埃尔·格列柯

光影的变化,将圣母和天使所处的拱廊染成灰色渐变至黄色。圣母和天使衣裙为淡紫或是浅粉色,占据画面的主色调。修士的衣服以纯黑纯白对比,他站在暗绿色地面之上,又完全位于拱廊之外,在这个神与圣的空间中,他甘心情愿担任配角。

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画面中漫漶着平静的空气,用简单的颜色完成谦卑的祈祷。安杰利科以此表达对上帝的虔恭诚敬,对人性的爱与了解,所有的元素都在让人思考灵性应该有什么样的体验,而同时,又体现出艺术本身的甜美与温柔。

《乌尔比诺公爵夫人肖像》by 皮埃罗·德拉·弗朗切斯科

《乌尔比诺公爵夫人肖像》by 皮埃罗·德拉·弗朗切斯科

在绘画效果上,安杰利科从马萨乔那里掌握了透视法,可以赋予画面和人物的三维空间感,而人物同样栩栩如生,如在目前。

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安杰利科创作大批此类作品,以此传递出这样的信息:画家只要有绘画技能,再加上个人的诠释能力,就足以创作出能够打动人的绘画作品,而不需要什么昂贵的孔雀石或是金箔。

《乌尔比诺大公肖像》by 皮埃罗·德拉·弗朗切斯科

《乌尔比诺大公肖像》by 皮埃罗·德拉·弗朗切斯科

在《艺术的故事》中,贡布里希这样评价安杰利科:

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他不过是要用画面的全部美丽和简朴来呈现那个宗教故事而已。在安杰利科修士的画中没有什么运动,也没有什么真实的立体身躯的意味。但是我认为,由于谦抑,他的画面更加动人,这是一位伟大艺术家的谦抑,他有意不去炫耀任何现代性,尽管他对布鲁内莱斯基和马萨乔给艺术带来的问题深有所知。

《酒神巴库斯》by 卡拉瓦乔

《酒神巴库斯》by 卡拉瓦乔

终其一生,安杰利科过着虔诚、苦行的多明我会修士生活,而且从不期望获得更高的地位,教皇曾想任命他担任佛罗伦萨郊区的大主教,被他一口拒绝。他遵循教规,关心穷人,和蔼友善。他的所有画作都是神圣主题,完成之后,他再也不会加以修改,大概这源于他的宗教信条:这些作品的灵感都来自神圣的宗教,它们也就应该保持最初的样子。人们相信:他的每一次落笔都伴随着真诚、热情的祈祷;描绘基督上十字架场景时,他会慨然落泪。

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据说,安杰利科说过:“践行基督事业的人,必须永远与基督在一起。”

《基督受洗》by 韦罗基奥与达·芬奇

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也正是在他去世之后,人们才送他“安杰利科”这个名字,意为“像天使一样”。

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这个天使的福泽,直接影响了米开朗基罗。在西斯廷天顶画中,米神用简单的湿壁画技巧,清亮柔和的颜色,小心安排画中的重要人物,结合他们的表情、动作和手势,营造出后人无法超越的经典。甚至连伦勃朗、埃尔·格列柯都可谓是安杰利科的信徒。

《奥尼桑迪圣母》by 乔托

《奥尼桑迪圣母》by 乔托

1982年10月3日,教皇约翰·
保罗二世为弗拉·安杰利科宣福,罗马天主教会尊崇他的德行、信仰,相信他足以升上天堂。1984年,教皇宣布:弗拉·安杰利科,成为天主教画家的保护圣。

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如今,这幅画与题图中另一张《天使报喜》一起,还有安杰利科修士完成的其他壁画,都在佛罗伦萨圣马可广场旁边的圣马可修道院中,接受无数游人的目光探寻,更是在与他们对话,告诉他们信仰的真谛。

《列奥十世及其家人》by 拉斐尔

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艺之旅第六天,艺术君将带领大家去属于安杰利科的圣马可修道院,还有圣马可广场以及旁边的学院美术馆。

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如果你对本次艺之旅感兴趣,可以点击以下链接查看详情:

《长颈圣母》by 帕尔米贾尼诺,好期待亲眼见到这一张!

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第一天:圣母百花大教堂和洗礼堂——同城死敌的传世之作

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第一天:领主广场——佛罗伦萨的政治文化经济法律休闲历史中心,兼露天+地下博物馆

艺之旅第五天,艺术君会带领大家前往乌菲奇。

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第二天:皮具学校、皮具市场、瓦萨里走廊——Prada的诞生地和艺术家的检阅台

如果你对本次艺之旅感兴趣,可以点击以下链接查看详情:

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第三天:巴杰罗博物馆——圣殿中,有欢愉的神、未来的王、肃穆的圣徒,还有激情四溢的女人

第一天:圣母百花大教堂和洗礼堂——同城死敌的传世之作

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第三天:老宫(韦罗基奥宫)、圣十字大教堂和米开朗基罗故居——火星与地球擦身而过,留下艺术史上最大的遗憾、最大的谜

第一天:领主广场——佛罗伦萨的政治文化经济法律休闲历史中心,兼露天+地下博物馆

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第四天:伽利略博物馆、皮蒂宫、波波里花园——学科学,爱艺术,吃大餐

第二天:皮具学校、皮具市场、瓦萨里走廊——Prada的诞生地和艺术家的检阅台

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第五天:夜深了,来一首黑与白的圣咏——圣洛伦佐教堂中的梅第奇家族小礼拜堂

第三天:巴杰罗博物馆——圣殿中,有欢愉的神、未来的王、肃穆的圣徒,还有激情四溢的女人

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第五天:乌菲奇画廊

第三天:老宫(韦罗基奥宫)、圣十字大教堂和米开朗基罗故居——火星与地球擦身而过,留下艺术史上最大的遗憾、最大的谜

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如果想了解全部行程和报名事宜,请点击下面链接:

第四天:伽利略博物馆、皮蒂宫、波波里花园——学科学,爱艺术,吃大餐

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整体介绍:艺(意)之旅行程放出,报名正式启动!

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